{"id":7723,"date":"2019-02-28T15:49:45","date_gmt":"2019-02-28T13:49:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tactuel.ch\/?page_id=7723"},"modified":"2019-02-28T15:49:45","modified_gmt":"2019-02-28T13:49:45","slug":"plateforme-le-design-contre-les-barrieres","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.tactuel.ch\/fr\/plateforme-le-design-contre-les-barrieres\/","title":{"rendered":"Plateforme: Le design contre les barri\u00e8res"},"content":{"rendered":"

Communication sans barri\u00e8res et design de qualit\u00e9 ne s’excluent pas. La preuve\u00a0: les nouvelles brochures de l’Union centrale suisse pour le bien des aveugles UCBA.<\/em><\/strong><\/p>\n

Par Andrea Eschbach, responsable RP\/communication Suisse al\u00e9manique de l\u2019UCBA<\/strong><\/em><\/p>\n

Agr\u00e9ment\u00e9es de couleurs vives, sans contraste de compl\u00e9mentarit\u00e9, dot\u00e9es d’une \u00e9criture sobre, d\u2019une justification \u00e0 gauche et d\u2019images bien contrast\u00e9es\u00a0: voil\u00e0 comment se pr\u00e9sentent, agr\u00e9ables et originales, les nouvelles brochures de l’Union centrale suisse pour le bien des aveugles UCBA. Et surtout, elles sont bien lisibles. Il s’agit \u00e0 la fois d’optimiser la lisibilit\u00e9 des versions sur papier et d’en rafra\u00eechir le design, qui nous est familier. Autre d\u00e9tail important\u00a0: pour am\u00e9liorer encore la lisibilit\u00e9 est utilis\u00e9e l’\u00e9criture Frutiger 1450, une version Frutiger modifi\u00e9e qui correspond \u00e0 la norme allemande pour une lisibilit\u00e9 sans barri\u00e8res, \u00ab\u00a0Deutsche Industrie Norm\u00a0\u00bb (DIN) 1450, utilis\u00e9e dans l’industrie.<\/p>\n

L’UCBA a mandat\u00e9 l’agence saint-galloise Sags pour concevoir un design aussi esth\u00e9tique qu’adapt\u00e9 au handicap visuel. A propos de la contradiction suppos\u00e9e entre ces deux objectifs, Eva H\u00e4mmerle, graphiste aupr\u00e8s de Sags, affirme\u00a0: \u00ab\u00a0Cette prouesse est certes difficile, mais tout de m\u00eame possible \u00e0 ex\u00e9cuter.\u00a0\u00bb Nous parlons alors de design inclusif, c’est-\u00e0-dire de \u00ab\u00a0design pour tous\u00a0\u00bb. Le site leserlich.info<\/a> a constitu\u00e9 une pr\u00e9cieuse source d’inspiration pour nous autres concepteurs. Nous en appliquons d’ailleurs depuis longtemps maintes recommandations dans notre travail pour l’UCBA. En outre, ce site nous confirme que nous \u00e9voluons dans la bonne direction.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Un ensemble de r\u00e8gles pour les designers<\/h3>\n

Le site leserlich.info<\/a> est le r\u00e9sultat du projet \u00ab\u00a0Inklusives Design\u00a0\u00bb (le design inclusif) r\u00e9alis\u00e9 par la f\u00e9d\u00e9ration allemande pour les malvoyants et aveugles (DBSV). Il d\u00e9coule de la revendication fondamentale de la Convention de l\u2019ONU relative aux droits des personnes handicap\u00e9es en faveur de l\u2019acc\u00e8s \u00e0 l’information et \u00e0 la communication. En Allemagne vivent quelque 1,2 million de personnes handicap\u00e9es qui disposent, en d\u00e9pit d\u2019une aide visuelle, de moins de 30\u00a0% de leur vision. En Suisse, on en recense environ 325’000. Un design inclusif de la communication permet de concevoir l’information de telle sorte qu’elle soit lisible et compr\u00e9hensible pour le plus grand nombre possible, quelle que soit l’acuit\u00e9 visuelle de la personne.<\/p>\n

Sous la direction de Florian Adler, professeur honoraire en design de la communication \u00e0 l’universit\u00e9 des sciences appliqu\u00e9es de Berlin, le projet a commenc\u00e9 par une vaste recherche bibliographique sur la lisibilit\u00e9 de l’\u00e9criture. Les recommandations qui en d\u00e9coulent ont fait l’objet d’un examen en trois \u00e9tapes\u00a0\u2013 par les personnes avec un handicap visuel tout d’abord, puis par un cercle \u00e9largi de personnes tests et enfin par une mise \u00e0 l’\u00e9preuve finale avec la nouvelle mouture du magazine \u00ab\u00a0Sichtweisen\u00a0\u00bb de la DBSV ainsi que de son site internet.<\/p>\n

Le site leserlich.info pr\u00e9sente un r\u00e9sum\u00e9 des r\u00e9sultats obtenus. Outre l’ensemble des r\u00e8gles mentionn\u00e9es plus haut, il r\u00e9pertorie \u00e9galement des outils d’\u00e9valuation de la taille des caract\u00e8res et des contrastes, qui fournissent des mesures et valeurs de couleurs \u00e0 utiliser dans la pratique. La plateforme https:\/\/leserlich.info a d’ailleurs \u00e9t\u00e9 salu\u00e9e par l’ensemble des designers. A relever aussi que le gouvernement f\u00e9d\u00e9ral allemand le mentionne sur son guide stylistique en ligne. Florian Adler d’ajouter\u00a0: \u00ab\u00a0Le plus beau commentaire re\u00e7u vient du blog designtagebuch.de<\/a>\u00a0: une offre d’information riche, d’une extraordinaire clart\u00e9\u00a0… Une lecture \u00e0 imposer \u00e0 tous les designers en communication.\u00a0Si ce v\u0153u venait \u00e0 se r\u00e9aliser, nous aurions alors franchi une \u00e9tape majeure.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Le design inclusif : un gain pour chacun<\/h3>\n

Le design inclusif peut se d\u00e9cliner en cinq th\u00e8mes\u00a0: \u00e9l\u00e9ments li\u00e9s au dessin, crit\u00e8res textuels, contrastes et couleurs, utilisation des images, surface et mat\u00e9riaux. Il convient de privil\u00e9gier les polices dynamiques sans s\u00e9rifs telles que Calibri ou Verdana, qui proposent des lettres mieux diff\u00e9renciables, aux formes plus ouvertes, avec des traits d’\u00e9paisseur moins contrast\u00e9e que les polices avec s\u00e9rifs de type Times. En raison de leur r\u00e9fl\u00e9chissement et de leur effet \u00e9blouissant, les surfaces brillantes entravent la lisibilit\u00e9. \u00ab\u00a0Aussi utilisons-nous en principe des surfaces mates m\u00eame si les images paraissent plus ternes sur ce type de supports\u00a0\u00bb, explique Eva\u00a0H\u00e4mmerle. Il s’agit de produire des photos et illustrations \u00e0 partir d’un minimum d’\u00e9l\u00e9ments afin qu’elles ressortent clairement. Des contrastes de luminosit\u00e9 et de couleurs nets entre premier plan et arri\u00e8re-fonds facilitent le rep\u00e9rage dans le texte et le suivi de la lecture. Ce ne sont l\u00e0 que quelques exemples de nombreuses adaptations r\u00e9alis\u00e9es par l’UCBA \u00e0 l\u2019occasion du renouvellement de son design.<\/p>\n

Voil\u00e0 pour l’accessibilit\u00e9 pour tous. En d\u00e9pit de toutes ces recommandations, le design peut-il rester esth\u00e9tique pour l’\u0153il\u00a0? R\u00e9ponse de Florian Adler\u00a0: \u00ab\u00a0Les personnes qui voient \u00ab\u00a0normalement\u00a0\u00bb ont elles aussi tout \u00e0 gagner avec des informations bien lisibles, notamment en cas de conditions d\u00e9savantageuses, de mauvais \u00e9clairage, de stress ou de difficult\u00e9s de lecture. Le design inclusif est utile \u00e0 chacun. Aussi devrions-nous \u00e9largir notre horizon et renoncer autant que possible \u00e0 des solutions isol\u00e9es, peu attrayantes\u00a0\u00bb. Eva H\u00e4mmerle de pr\u00e9ciser\u00a0: \u00ab\u00a0Un design de qualit\u00e9 ob\u00e9it au principe \u00ab\u00a0C’est le fond qui d\u00e9termine la forme\u00a0\u00bb. A mon avis, un \u00ab\u00a0bon\u00a0\u00bb design de communication ne remplit bien sa mission que s’il est \u00e0 la fois fonctionnel et esth\u00e9tique. Respecter les r\u00e8gles, utiliser les marges de man\u0153uvre qu’elles offrent et concevoir, moyennant ces dispositions, un design original et plaisant\u00a0: voil\u00e0 les pr\u00e9misses de nos nouvelles parutions sur papier.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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